- Le twist est, bien évidemment, flagrant dès le début (enquête sur un disparu + asile psychiatrique + ambiance fantastique = héros mal barré

). Cependant, j'aurais du mal à le reprocher à Scorsese, tant ce style de final a été rabâché depuis 20 ans et le spectateur exercé. D'ailleurs, je pense que si je voyais aujourd'hui
Angel Heart voire même l'
Echelle de Jacob, le twist me paraitrait tout aussi téléphoné (je précise que je vois naturellement des twists partout , même dans Navarro :vieux:

)
- De plus, et là, ce sera mon vrai reproche : Scorsese sait distiller ses ambiances comme personne, de la tension dramatique dans un très grand nombre de scènes, mais pas vraiment de tension narrative ; en somme, je n'ai pas discerné beaucoup de suspense entre ces dites scènes
Car au fond, Shutter Island, c'est la structure de
The Game, en version horrifique : mais les rebondissements que Fincher avait su créer tout au long de son film, je ne les ai pas retrouvés ici. Ce n'est évidemment pas un problème de réalisation, mais davantage de construction narrative : c'est de plus en plus long, de plus en plus lent, l'enquête de Di Caprio patine au bout d'une heure, si bien que le spectateur n'a pas de piste alternative autre que l'évidence du twist, à laquelle se raccrocher

La dernière heure devient du coup ennuyeuse, alors que les scènes sont réussies (visite du fort façon "Silent Hill", folie de plus en plus pregnante de Di Caprio... )
Certes, Scorsese n'est pas un maitre du thriller :
Les Nerfs à Vif était plus mauvais que l'original, pourtant déjà médiocre, et
les Infiltrés n'était pas meilleur que
Infernal Affairs. Mais je pense que le matériau de base de Shutter Island est assez perfectible, même si il faudrait que je lise le bouquin pour en avoir la certitude (ce que je ne ferai pas

).